C200目前能拍摄的，不仅仅是8bit的视频素材

最近，国内有一篇文章，翻译了一位国外影视博主的论述。在这篇文章中，主要讲述了佳能C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法。但是，文章中的这位国外博主，其一些观点与论述其实是不够严谨的。我觉得还是应该表述出来，避免使用C200的同行产生误区。

对于佳能C200，很多同行对它的格式都深有体会，它能够拍摄高效率与品质均衡的Cinema RAW Light格式（佳能的压缩RAW格式），也能拍摄参数较为平民的MP4或MXF小格式。这个小格式，采用的是4:2:0 8bit的采样与量化。这个配置让很多同行吐槽。一方面C200采用了高高在上符合影视工业标准的新型压缩RAW，一方面又是与微单或单反一个水平的4:2:0 8bit素材（甚至现在有的微单都能拍摄10bit）。这未免给团队在选择时带来了一些困扰。

佳能官网对C200拍摄格式的描述

资料来源：http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover

因此，使用C200拍摄超过4:2:0 8bit的素材，就成为了关注的焦点。但那位博主的论述中，为大家介绍的C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法，其实是使用C200的Cinema RAW Light素材，在Adobe Media Encoder转码得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2。

这不免让人感到有些疑惑。从项目的角度出发，对一个真正拍摄者或拍摄团队，既然团队有能力，影片有需要，最后选择了拍摄Cinema RAW Light格式，那为什么要降低转码标准，来得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材，而不使用标准的代理剪辑-套底-调色-回批流程，使用Cinema RAW Light来调色呢？

常见的影视工业后期制作流程

从方法上，这么操作的确没有错误，但如此实现，貌似有些哗众取宠。因为既然都使用Cinema RAW Light了，那自上而下的从Cinema RAW Light转码为10bit 4K 4:4:4或4:2:2，自然是可行的。因为Cinema RAW Light本已经为10bit或12bit，而且想转为何种采样，都能够自由实现，这也是RAW或压缩RAW的优势所在。

佳能官方软件Cinema RAW Development中的转码导出设置，可见能够将Cinema RAW Light素材转码为10bit DPX，12bit ProRes 4444，甚至上变换为16bit DPX和OpenEXR（当然转码为更高的bit只能满足格式上的统一，增加的bit靠插值实现）

在文章中，介绍说“C200目前仅能拍摄8bit的视频素材”。但在佳能官网上，我们能够看到，C200拍摄Cinema RAW Light时，能够拍摄10bit 59.94P、50P，12bit 29.97P、23.98P、25P、24P的视频，因此文章中的措辞，显然是有误的。

文章中对C200拍摄bit位深的描述

佳能官网对C200拍摄格式的描述

资料来源：http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover

除了这点，这位博主的视频也介绍了自动转码操作，这个操作的方法是将Adobe Media Encoder的“监视文件夹”添加Cinema RAW Light的文件类型，同时路径设置为CFast 2.0卡的路径（注意，这个路径是插在电脑上的读卡器路径），这样，只要插入拍了Cinema RAW Light格式素材（文件后缀名为.CRM）的CFast 2.0卡，就自动开始转码。

但在实际中，应该没有任何一个DIT敢这么做。一份素材在拍摄完成后，不立即备份，而进行带盘转码，这无疑人为的增加了素材管理的风险。而且由于使用USB接口带盘转码，速度非常慢，这更增加了在现场素材管理的不安全性。因此，先把素材拷贝到硬盘或盘阵再进行转码，这不仅快，而且稳定，这才是一个DIT稳妥而基本的工作流程。

所以，我们在参考国外的经验和方法时，一定要理解其中的原理，这样，才能为我们的制作带来帮助，为进一步用好手上的设备提供理论依据。

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